影片的回返一共有三次。第一次是阿鲁斯接到母亲的电话,回到家乡看望生病的母亲。在第一次的回返中,阿鲁斯并没有回到真正的草原,而是从大都市回到尚处于城市化进程中的小城,是从中心返回边缘。此时,回返仅仅意味着空间的转移和景观的变化。返乡的阿鲁斯坐在封闭的出租车内,冷眼旁观着家乡的道路、楼房与人群。母亲随哥嫂一家居住在城市的楼房里,困居于斗室的她在墙上画满了蒙古包、牛羊马匹,以及一棵一半生一半死的树。被疾病剥夺理性的母亲努力突破楼房的束缚,用绘画、吵闹等身体行为进行对抗,将自己的意识对焦于潜在的记忆,主动地寻找一种生命深处的景观,还原对她而言至关重要的草原生活。这种还原行为在后两次回返中得到了实现。年轻人的敬业和投入,让何冰很是感动:他们排练整整一个下午,赶紧扒拉两口饭,就换上衣服去演当晚的《正红旗下》。演出谢幕后,他们又无缝衔接,回到《赵氏孤儿》剧组,一直排练到凌晨。“哪怕是等一朵花绽放,也要几个月的时间。”何冰想为年轻人争取更多机会和关注,“只要我们坚持下去,一定能看到培养青年演员的意义。”
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